呆在这里

这部片子用演绎童话般拙劣的手法告诉我，有些人无法靠近，就如同有些地方无法抵达，有些事无法做到。

执拗要在一起的人会彼此伤害，一定要前往的地方绝不是想象中的模样，认为必须得做的事往往荒唐可笑。

我不是悲观主义者，从不认为掉地的面包抹了黄油的那一面一定是向下的。但这个夏天让我晓得，没抹黄油的那一面一定会被人踩一脚。

北京“望月”乐队的主唱平路（耿乐），他的女友杨颖（舒淇），香港“墨西哥跳豆”的主唱米高（吴彦祖），很懦弱但名字很牛Ｂ的黑旋风李逵（一只土狗），以及若干摇迷、农民……如果我没有看错的话，秋天的虫子和杀战等乐队也在里面客串了一把。组成了这部《北京乐与路》。

平路养过很多狗，可每次寄养在朋友家回来就没了，朋友说丢了。其实是太饿，被人给吃了。平路都知道。所以这次走穴他带上了李逵。

米高在大陆打架生事要上法庭，不能离境。一次意外与“望月”乐队结识。开始了和他们走穴的旅程，同时创作自己的新歌。被杨颖叫做香港农民，简称港农。

杨颖在一个门票每人３块的歌舞团跳艳舞，爱打架，爱平路。

这样一部文艺味十足的片子，杂和灾难片扯上关系的？我也说不太明白。可能是今年的灾难太多了吧，我已经模糊了“灾难”和“生活”的界限。

有这种感觉是在平路决定重新找家唱片公司试听他的小样时出车祸死掉了开始有的。纪念他的人在酒吧里听着他的歌，看着他的ＶＣＲ，点亮火机为他送别。埋葬他时那些白色的墓碑很刺眼。对于平路那开火车的父亲来说，这是一场灾难；对于老和他吵架但很爱他的杨颖来说，这是一场灾难。

平路死前一天找不着李逵了，以为它又被人吃了。他知道，有人对它垂涎三尺。他下葬时，李逵一身灰地跑回来了。杨颖抱着它说：“你回来了。小路却走了。”

其他的，看了的或准备看的各位去品吧。拍摄手法很文艺，也很纪录。也是半部纪录片吧，它看起来那么真实。真的有一次现场下来人手分２０块的演出，真的收到小样后连一首歌都没听完就把你ＰＡＳＳ掉的唱片公司，真的有年轻时叛逆离开了父母但再相见时仍然内心愧疚心怀不舍的人。

片子完后，我在菜单里寻找电影里的歌，却有意外收获。是标有“另一个结局”的片尾。不过我倒觉得这个结局更像之前结局的后续。谎言和掩盖。这是人性的灾难。我们的生活就这样构成。

打一段歌词，片子里的，歌名叫《上苍保佑吃两碗饭的人》：

菩提本无树／明镜亦非台／

本来无一物／何处染尘埃？

何处染尘埃？

你说／他说／佛说：

我不下地狱／谁下地狱？

　　昨天晚上老师放了《恰同学少年》第５集后，很有冲动回寝室全部下下来。不过为了以后保持上这门课的热情还是没下。不是说它有多好看，当然也不是说它有多难看，确实不喜欢连续剧这种播出方式。每天一点点，为了增加收视率而让连续剧一点也不连续。这个片子是在马列主义课上放的，每周一次的课，每次放３集。

　　最近在课堂上看的片子还有点多，相比《欢乐满堂》来说，我更愿意说说《帝企鹅日记》。我很庆幸各种课上老师放的片子都是我没看过的，听说下次要放部限制级的。

　　这是和热血老杜他们一起看的，自从分了班就没在一起上过课了，老师安排了一次集体看企鹅。开学排课表时看了一下课程，觉得大家以后不一起上课很难见面了。老张看着课表说：“早晚自习是在一起的。”热血想了一下，说：“恩……还是看不到。”ＰＳ：ＷＯＷ真的很害人……

　　昨晚是他们４０２的寝室日，以后每年此时举行集体腐败活动。如果他们没有视频拿美酒美食刺激我，我其实还是很愿意祝福他们的。这几个蛇鬼狼魔凑在一起也挺不容易的。

　　这是我装卫生纸的“魂”，纸从它嘴里吐出来。

　　　　　　　　　　　　　　　　聆听《帝企鹅日记》

　　片子的一开头，视线就注定很难转移，不是因为屏幕上满目的冰川和碎冰下波光隐约的极地海洋。是随着镜头的推拉摇移而出现的吟唱女声。是法国女歌手Emilie Simon的声音。后来知道，这部片子中的配乐都出自她手。暗自佩服导演的精明，邀请对待音乐一丝不苟的Emilie操刀，注定了此片的出彩。

　　随着Emilie在《The Frozen World》中的浅吟低唱，配之诡异的钟琴乐器和细碎电子节拍，平均身高一米二的皇帝企鹅们陆续登场。活跃海而出，或蹒跚独行。它们即将出发，行走将近一个月，到荒原的另一头奥摩克去——繁衍＝　＝很难理解为啥要冒着被累死被饿死的危险去那么远的地方做运动。

　　排成长长一列的帝企鹅们缓慢的前行，时不时停下来集体等掉队的同伴。Emilie亲自采音的《Antarctic 》令人愉悦而充满期待。她说：“我相信他们的呼吸和走路方式都是蕴涵着特别的诗意，所以我尝试想像身处它们中间聆听冰层在脚下开裂的感觉，我努力想要把自己溶入它们的世界中，即便我也许一生都不可能踏足那块土地。”路上它们有时滑行前进，用肚皮贴着冰面。而爪子踏在雪地上有冰渣碎裂的声音。

　　路上一只企鹅掉队了，诺大的白色平原上它形只单影。中国式配音“你们在哪？”在这里的出现虽然有点大煞风景，但几乎不影响本人及教室里其他女生的怜悯。掉队就意味着死亡。不去追究这个片子是否要教育我们能者生存的道理，那个镜头在脑子里的深刻定格就已经是完成它的使命了。

　　到达奥摩克后帝企鹅们用配音里的话说就是“开始跳舞”，寻找伴侣。它们仰起头从喉咙里发出嘶鸣，这是属于它们的音乐。

　　选择以“声音”来作为赏析此片的切入点严格来讲，有点迫不得已。演员们没有剧本没有对白，整部片子的“音”用企鹅的鸣叫和风雪、海水等自然声来支撑。这真是难为了Emilie，好在导演找到艾米莉的时候，她正在制作的新歌《Ice Girl》正好是以冰为主题的。艾米莉总是不断寻找能加入她音乐中的新元素，并更多地运用非传统方式采集声音样本。在录制《Ice Girl》的时候，她把冰块在地上滚动的声音录制成样本，而踏雪声则是多次重叠录制出的音效。

　　这是一部和《人与自然》界限很模糊的影片。之后雄企鹅孵蛋、雌企鹅回海里捕食，在已经有雄企鹅饿死时又回来换班，然后抚养小企鹅等等等等包括被海狮吃掉的母企鹅、被长得像鸭子的老鹰吃掉的小企鹅这些镜头都比较能够吸引人不离座。生命的伟大和坚韧在这里就省略了。引用此片的简介就是：专注的跟随Emilie Simon前行，穿过大雪和风暴，为帝王企鹅祈祷，为生命的奇迹歌唱。

网上找到的一些资料：

剧情

    本片纪录的是在南极大陆上生活的帝企鹅的生存和繁衍的故事。影片展示了帝企鹅这个滑稽、可爱而又坚强的物种怎样与严酷的自然环境和它们的天敌作斗争，怎样对小企鹅倾注它们的爱，从而完成他们的生命延续之旅。

    在南极洲地冻天寒的冬天，企鹅对生活环境的选择十分有限：一边是北部，这里有广阔的海洋，相对温暖的生存环境，充足的食物来源；一边是南部，寒冷终年、冰雪覆盖，但环境相对稳定。为了使刚出生的小企鹅不受气候突变所带来的危险，帝企鹅只有离开安逸的北部踏上长达几百公里、危险的旅程前往寒冷的南部，在那里产卵，孵卵，直到春回大地。这一切只为了物种的繁衍。这种看起来柔弱笨拙、容易受伤的动物，在从北部前往南部繁殖的九个月的旅程中表现出了顽强的生命力。

    影片展现了几千年来荒无人烟的南极大陆内部，一群动物的勇气，抗争，爱情，具有震撼人心的力量。

    关于导演

    《 帝企鹅日记》的拍摄过程，既漫长又艰辛。剧组在零下40到10摄氏度的气温下，拍摄了13个月，一共120个小时的生活记录（母带），导演Luc Jacquet介绍说 ：“被困于冰川上一年来拍摄一部影片的确是一疯狂之举。 帝企鹅是企鹅家族中最大，也是最漂亮的成员，我从四年前就开始构思电影情节，随着时间的发展，构思一步一步成熟起来。找到了投资人和制片人后，我们就飞快地投入到了影片的拍摄中。于是我们展开了一次不可思议的旅程。所有的故事都在我的脑海中，我要做的只是跟踪着一群 “被诅咒” 的生灵，我知道我想要拍摄的所有镜头，当我们完成剪辑和精心处理好所有镜头后，我们的所有赌注都压在了这些‘演员们’的演技上。”

    配音

    Romaine Bohringer, Charles Berling, Jules Sitruk这些电影明星的配音使这部动物任主角的影片充满了故事片的人性化色彩，为影片增色不少。Romaine Bohringer 还参与了去年入选奥斯卡、好评如潮的法国动画长片《美丽都三重唱》（LE TRIPORTEUR DE BELLEVILLE）的配音工作。而Charles Berling是法国表演界的中坚力量，他参演了去年法国电影展映的开幕式影片《我决定留下》（JE RESTE），在影片中和苏菲?玛素还有樊尚?佩雷大斗演技。他去年电影展映期间随法国代表团来到中国，是之中最显眼最活跃的人物之一。（中国的配音只记得一个在影片观摩过程中一直没有听出来的何炅）

    荣誉

    本片入围了美国圣丹斯国际电影节

    评论

    本片在电影权威网站IMDB.COM上被评为7分（总分10分），在这个网站上算较高的分数了。从早年的《熊的故事》，到这两年为大家熟悉的《迁徙的鸟》、《微观世界》，我们发现法国人在拍摄动物题材的长纪录片方面匠心独具，他们大胆的投资、超常的耐心、和敏锐的艺术视角造就了一批此类影片中的精品。相信《帝企鹅日记》会给一家人都带来教育和身心的享受。让孩子们更多地了解野生动物是每个家长义不容辞的任务。

在等待开网的时间里看了一些碟，在这里拣唯一看了两遍的《神探》摆一下。

在此之前,我必须要说一下今天的生活。

早上起床戴隐型眼镜，发现镜片莫名其妙碎成了一块一块，怀着悲痛的心情拍下来。应该可以看出他们支离破碎的身体。

中午找ＳＨＯＥ拿core draw的碟子，浪费了时间、精力、金钱冲了一中午壳子后，拿回来一安，是PScs3。抑制住内心的愤怒发信给他说这个惨绝人寰的事，他说：“我发现中国的新金除了声音以外其他都很符合我的口味。”我只有告诉他：“我发现日本的视觉系除了长相外其他都很符合我的胃口。”

下午在热血他们寝室拿眼镜和碟子，听见老张吼：“呆子才42级，我都46了。”我奇怪，我没有打WOW啊。虽然他们一直企图拉我进他们那个人妖队，但在我5级就从树子上跳下来死掉、点“跟随”点成“决斗”被队友PK死后，我就不打了。这个“呆子”是哪来的……跑过去一看，是老张的宝宝……

晚上学校网工终于来安线了，告知我没有驱动……我只有“可能那天删病毒时把驱动删掉了”这个解释。此刻，我用着同寝、今天才申请但当天就来安线的室友的机子，心情很纠葛。

下图为我的机子。

                             观《神探》有感 

片子的一开头就对神探破案的方式进行了一个简单的表述：陈桂彬模拟凶手杀人碎尸的过程，然后让初次报到的何家安把他装到皮箱里，从８层楼梯踢下去。当他摇摇晃晃地从箱子里爬出来时坚定地说出了凶手的身份，然后成功破案。模拟杀人的过程出现在片头，让观众此刻起连厕所都舍不得上。这和《电剧惊魂》系列略有相同，都是从一开始就用刺激感官的画面揪住人不放。如果说只是简单地用猪肉来模拟杀人不是很刺激，那么紧接下来陈桂彬当着同事面切下自己的右耳朵送给即将退休的长官的镜头可能更容易让人欲罢不能吧。

整个故事的大框架是围绕警员王国栋及其配枪的失踪展开的。高志伟和王国栋是一对搭档，在一次晚上执行任务时和一南亚裔人发生打斗，最后南亚裔人逃跑，王国栋下落不明。此后接连发生持枪劫案，抢劫过程中蒙面歹徒开枪杀人，所用的枪，正是王国栋的佩枪。

抓不到人，寻不着枪，香港重案组轮着调查，最后由何家安负责此案。毫无进展的何家安找到了因切耳事件被辞退的陈桂彬，两人开始联手调查此案。

这么看来，此片也就是个普通的刑侦电影，可是片名叫神探，就一定有它“神”的地方。确实很“神”——刘青云在片中扮演的陈桂彬是个被人看作疯子但实际可以看到人心里面的鬼的人。我们也可以用其他的词来陈述他的特异功能，比如洞察力强，直觉敏锐。可我觉得都不准确，说这是剧情需要也好，人物塑造也好，总之他可以知道你心里在想什么，知道你的行为是被怎样的意志控制，知道你的心理活动甚至你的下一步活动。

这是很可怕的能力。片中对他拥有的这种能力用了一种平和但又荒诞的手法来表达：便利店中意欲偷窃的学生被一个女人唆使，警察局里对他心怀不满的警员变成一个泼妇辱骂他，甚至跟踪高志伟时跟着跟着就变成了跟踪一群形态各异的人。

片中唯一陈桂彬可以看到而别人看不到的但又是真实存在的人，是陈桂彬的老婆。确切地说是前任老婆。离婚并没有让陈桂彬觉得他变成了一个人。他安然地活在自己臆想的世界中，和老婆逛街、对话、甚至争吵。可是我一度认为，那是他自己心里的鬼。

除了各个龙套，片中每个主角到最后都有自己的“鬼”，惟独神探没有。是他还没有神到可以看到自己内心，还是他像他的前任长官一样，根本就没有。我刚开始觉得不是的。他的老婆就住在他心里，甚至控制他的行动。

可惜没有成功，他明知道这次调查是走向地狱的开始，还是去了。所以我是“一度认为”。他心里有没有鬼终是不得知晓，他心里有正义，有老婆，倒是有据可查的。这样看来，为了如此一个心怀人民，心系祖国，为了正义甘愿抛头颅洒热血的男人，广大女同胞担怕是要耽搁一点打毛线画眉毛的时间，来看看的。

“感同身受”是陈桂彬查案的惯用方法。自己爬进皮箱里装尸体，把自己当作歹徒去抢劫，把自己想象成王国栋躺在土坑里要何家安来活埋。这是多么好的现身教材：设身处地，站在别人的角度想问题。小学时思想品德课老师苦口婆心的教导是多么的乏味而缺乏力度，用两节课观摩此片相信可以达到预期想象不到的效果。

其实就人物的塑造来说，陈桂彬神经质、聪明、敏锐、富有正义感是鲜明且没有争议的，相比来说，何家安这个人就显得复杂得多。开始，他谦虚、善良（从他疑惑但接受陈桂彬自认为有老婆陪伴应该可以看出），但后来，他的懦弱、意志不坚定逐渐显露。不免让我心生失望但稍有同情。这是不难理解的事：跟着一个举止异常的人跑来跑去被人误会，好不容易找到了破案的关键却被佩枪的编号摧毁了信心。

他对着陈桂彬叫嚷，说自己害怕。导演或者编剧设定的那个十四、五岁的少年真是恰倒好处——他是何家安心里的鬼，是让何家安最后变成了和高志伟一样因自私而恶向胆边生的警察败类的催化剂。

关于被活埋入土的镜头，自告奋勇的何家安的扮演者安志杰在戏后说被土埋起来成为他最难忘的镜头，因为“很可怕”。那种恐惧，窒息，无助。而作为演员，他还得克服“对导演叫‘停’”的冲动。

能够想象那种滋味。陈桂彬在这种滋味中被逼出了潜能般预见了高志伟会骗警察去逮捕所谓的南亚人，然后杀掉有佩枪的警察，抢走他的枪。

影片在这一刻开始模糊剧情的设置，对于何家安为何成为唯一一个被追逐要枪抢的警察，只有他看见窗户外的蒙面人个人认为有点说不过去，我们暂且定性为“剧情需要”吧。

对于此后何家安差点被人杀死，然后在陈桂彬眼中就变成了一个少年，倒是说得过去。接近死亡而导致的退缩是个人都会有，这是人性，无可厚非。

然后何家安在差一点点就揭露了真相时被高志伟身上佩枪的编号弄糊涂了，糊涂到跟着高志伟去逮捕突兀出现在片中的南亚人。影片在这里模糊了突然来的线报，模糊了为何抓捕有枪支的犯人只去了何家安和高志伟，模糊了南亚人为何抢了那么多钱不远走高飞反而恐慌地带着家人躲在那栋全是玻璃的房子里。

唯一清晰的是神探跟踪而去时看见一车子的鬼，以及在玻璃里映出来的惊恐少年。这些常人眼中见不到的“人”是此片的关键，他们操控高志伟打死了南亚人，操控何家安打死了陈桂彬。

作为摄影师郑兆强的对片中数个镜头的拿捏都恰倒好处。见到自己真老婆后的陈桂彬独自一人在车边回头，却发现身后自己幻想出来的老婆消失了；同样丢失了佩枪的何家安与女友阿铃起了争执但让何家安顿悟；最后何家安作为枪战现场唯一幸存者将四支警枪变成两支在三个死人手中换来换去。

影片的最后，陈桂彬用枪指着高志伟的头，他对已经丢掉佩枪的高志伟大喊：“放下枪！不然你和其他人有什么分别？！”

然后高志伟在那声轻轻的“我也是人，为什么要有分别”中断送了性命。那是神探最后的对话，对自己，他终于摆脱了“神”探的名号，摆脱了“神经病”的头衔，成为了真正的人。

片中何家安身后自私的“女鬼”最后才出现。也许在需要作出抉择的时候人的本性才会显露吧。

我很好奇,在神探眼中，我是啥样喃？